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こんなニュースがありました
... 昨年8月に母国アメリカで刊行されるとまもなく、20世紀フォックス社が映画化オプション権を取得したという話題騒然のベストセラー作品である。つづき･･･ (引用元：この記事の著作権は、MSN産経ニュースに帰属します。)
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今日の話題です
「セカンドバージン」（'10年NHK）、「蜜の味～A Tast Of Honey～」（'11年フジ系）など数多くの話題作を手掛けた脚本家・大石静。大石の最新作が、上方芸能のトップに輝いたミヤコ蝶々（日向鈴子）の一代記を描いた昼ドラ「鈴子の恋」（東海テレビ、フジテレビ系）だ。 【写真】大石は「毎日放送することを大事にしてほしい」と帯ドラマ放送の重要性を訴える “昼ドラ”は、平日の月曜から金曜、お昼の決まった時間帯に放送される昼の帯ドラマのこと。そのため放送話数が60～65話と多く、収録のハードスケジュールなど役者、脚本家、スタッフへの負担は大きくなる。 そんな“昼ドラ”初チャレンジとなる大石。なぜ挑戦を決めたのか、テレビ全般にかける思いを話ってもらった。 「テレビは日常空間に置かれているもので、『毎日観る』というのはもっともテレビらしい形態だと思います。昔は朝、昼、晩と帯ドラマがあったのに、今はそれがなくなってしまった。きっと脚本を書くのも、演じるのも、大変だからでしょう。でも、長年テレビの仕事をやってきて思うのですが、毎日観るものがあるというのは、やっぱりすてきなことですね」 最近では昼帯の番組で、韓国ドラマを目にすることも多い。大石は、そのことに対しても率直な意見を明かす。 「韓国のドラマは本国では月曜、火曜など2日続けて放送する形態となっています。日本では、韓国で放送したドラマをまとめて毎日流す。だから奥様たちの気持ちがつかみやすいんだと思います。毎日放送することの意味は、これでもわかりますよね。日本のドラマのほうが、韓流ドラマよりも脚本も、映像もレベルが高い。何で『毎日放送すること』に挑戦しないのか、局の弱腰を感じます。予算や時間がないなど理由はあるかも知れませんけど、お金を掛けないで1つのセットで、色々見せるとかテクニックさえあれば、何とでも出来ると思います。各テレビ局が生き残っていくためにも、毎日観るというような形態を、もっと大事にしてほしいです」 また、帯ドラマへの挑戦は若手脚本家たちの成長も促すと語る。 「どんどん台本を書かなくちゃいけないので、若手の脚本家も上手くなるし、鍛えられます。たまに単発ドラマの脚本を書いたって上手くならないですよ。怒涛のように書かないと。 また、オリジナルドラマをやらないとダメです。小説家や漫画家にできることが、なぜ脚本家にできないとテレビ局は思うのでしょうか。自分の中から出てきたものを、ゼロからドラマに構築する作業をしないと、脚本家もプロデューサーも育ちません。昔は、オリジナルドラマが当たり前で、そういう時代にすごい作家が育ち、今でも第一線で活躍しておられます。各局、シナリオコンクールをやっているのですから、新人こそオリジナルで鍛えてほしい。プロデューサーも原作を探しているようではダメですよ。もっと自分の心の中を見つめないと」 大石が今まで携わってきた作品の数は60にも及び、ミヤコ蝶々を手掛けるのは2回目となる。 「'07に久本雅美さん主演で『ミヤコ蝶々ものがたり』（テレビ朝日系）を書いたときは、2時間の単発ドラマでした。その時は南都雄二との出会いと別れを書いてくれと言われ、蝶々さんの前半生は省きました。でも資料を調べると、蝶々さんの少女期から三遊亭柳枝との結婚と離婚のあたりが、すごく面白いのです。今回は長いスパンなので、前に諦めた部分を思いっきり書きました」 「ふたりっ子」（'96年NHK）での内野聖陽、「セカンドバージン」の長谷川博己など若手俳優の抜てきにも定評がある大石。「私がすごいんじゃなくて、役者さん本人の力ですよ（笑）」と苦笑いしつつも、今回ミヤコ蝶々を演じる映見くららが作品のポイントだと明かす。 「映見くららは、一度宝塚歌劇の娘役でトップを極めているので、既に選ばれた人特有のオーラを持っています。美人ですし、芝居も達者だし、何よりも色気があります。ミヤコ蝶々の役をもらった喜びと気概、何が何でも成功させたいという思いは、画面からも感じられるのではないでしょうか。16歳から中年の成熟した年代までを演じますが、視聴者の皆様には、映美くららの成長も楽しんでいただきたいですね」 (この記事はエンタメ総合（webザテレビジョン）から引用させて頂きました)
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